◎圖／文  謝偉士（建築師）

2014年五月底出爐的全球前20名最佳博物館評選，呼籲著人們對文化遺產的關心，2014年國際博物館日的主題，正是以「因館藏而聯繫（Museum collections make connections）」的概念發展，全球有四萬間博物館響應。國際博物館協會（ICOM）認為博物館面對時代變遷，要肩負傳統任務，又必須發掘新策略吸引觀眾，讓人們更願意到博物館，更常使用蒐藏與資源；博物館也有機會改頭換面，翻新館藏呈現的方式，讓民眾參與，保有博物館與民眾接觸的關係。

在這次博物館評選中，希臘雅典的新衛城博物館搶盡風頭。衛城（Acropolis）原意是高處城邦，如今特別指雅典城內近三千年歷史的古希臘遺址。如果把這些古文明都密封在恆溫恆濕的倉庫裡，可以保存最久，但對民眾毫無助益，因此衛城一方面就地修復，一方面建造新博物館進行展示與研究。

雅典城的美名來自希臘神話中的雅典娜女神，在守護神之爭中，以象徵和平與豐收的橄欖樹獲得宙斯與人民的喜愛。新石器時代中期，雅典的人煙在這裡留下痕跡；青銅器時期鼎盛的邁錫尼文明（Mycenaean Greece），其重要皇宮曾在這裡，也是僅存的邁錫尼城邦中未遭破壞的古城，算算跨越了六千年的時空。

站在衛城山頭，看著無止盡修復的建築群，腳下的每塊石頭都經過千年戰火，歷史一幕幕在眼前播映。

遍地遺跡造成建館困難
古希臘人絕頂聰明，但也非常迷信，譬如他們認為月亮是靈魂到天堂必經的休息站，但這也代表他們擁有豐富的想像力，在文化藝術上大放光芒。

衛城始建於西元前580年，遺留下的神殿、劇場，是部活生生的西洋建築史。舊衛城博物館於1874年啟用，珍藏鄰近地區挖掘的史蹟古物，1950年擴建過一次，但雅典城地底下盡是古蹟，為了滿足四千件館藏的收納量，必須籌建新館。

新館建設是段漫漫長路，1976年與1979年分別舉辦過競圖，卻選不出合適的地點。1989年重新啟動，由義大利建築師提案獲選，興致高昂地動工時，卻發現設計案可能危害遺址，一拖又是10年，最終宣告破局。在雅典蓋房子有點像買彩券，隨便挖都有可能遇上歷史遺跡，市民越來越不敢隨便申請建設，深怕中獎。

2001年第四次舉辦公開徵圖，瑞士裔美國建築師伯納·楚米（Bernard Tschumi）的提案獲選，這期間的楚米，正在哥倫比亞大學擔任規畫古蹟保存研究所所長，他認為新的博物館不能模仿，若要看古典，隔壁就有千年古蹟，毫無理由把自己偽裝成古建築。

新館急著開工，目標是2004年雅典奧運前完成，但土地未徵收完，預算也卡在議會，連得標的營造商也倒閉。在這艱難的時刻，遇到另一困難，就是選定的地點不意外地挖出了

二千平方公尺的古蹟，新館根本沒地方閃躲。楚米不逃跑，他與考古部門研究，想辦法挪動柱子，讓每根柱子的落點都獲得專家們同意，靠100多根圓柱支撐，兼顧歷史遺跡保存與挖掘工作。當然，房子還必須符合巴爾幹半島地震帶的耐震要求，終於在2009年完工啟用。

設計之初，一天到晚有人下指導棋，但楚米認為希臘對現代的數學有巨大貢獻，且希臘文的數學意為「學問的基礎」，因此他以衛城的幾個關鍵尺寸與角度，讓新博物館遵循，所以看似一棟全新的建築，卻引用古建築的空間感。例如頂層深藍色用以過濾日光的玻璃盒，就是與帕德嫩神殿相同大小，旋轉23度與神殿平行的空間，民眾可以在這裡遠眺三千年前的歷史遺跡，也可以近看與遺跡相對位置吻合的大理石雕刻。

從碎片中遙想歷史
新博物館共有三層，由底層進入後是大理石、水泥組成的大展廳，混凝土壁不僅支撐建築，牆上的小圓孔也幫忙吸音，否則在大理石堆中，光是腳步聲就震耳欲聾。每層展廳外廊都由玻璃引進光線，頂層天光穿越玻璃地板，均勻地灑落在千年石雕上，空間效果極為驚人。

雖然新館內有史前衛城地貌的虛擬實境3D體驗，但我還是偏好親睹現場修復工作。這也是衛城遺跡的特色，因此博物館不會因為考古工作封館。

古蹟修復的技術日益提升，如石頭接縫處，最早是H形鐵件以鉛包覆後插入，但後期興修時未講究，一旦鐵件生鏽膨脹便把石塊撐裂。今天則以鈦合金取代傳統鐵件，輕巧且強度高，又不會生鏽變形。

除了早年的戰火，工業化的雅典讓石像受酸雨侵蝕，表面毛孔也塞滿了煤灰，修護人員用紅紫外線波長雷射，幫石像逐一美白，歷經千年風霜的雕像煥然一新。但破損嚴重或部件遺失過多的雕像，只能移到新館內修復，以金屬搭架支撐，我們還是能在碎片前遙想歷史。

早年修復是以水泥填補缺漏的部位，近年陸續將水泥填補處卸除，重新用石膏翻模，再以新大理石打磨塑造，並不做舊化處理，讓我們能看得出歷史與修復痕跡。就像美白的石像，也會留一小塊不做處理的參考面，是歷經風霜的記憶。

衛城建築樣貌融合基督教文化
衛城建築群裡發生的歷史對人類影響深遠，在不同時代也代表不同的政治、文化、宗教與藝術。以帕德嫩神殿而言，其中就有幾百年的時間做為基督教堂使用，在改建修繕的過程也融合了基督教文化。美國田納西州第二大城市納許維爾，甚至在1897年建造1比1全尺寸的帕德嫩神廟。建築樣貌影響了羅馬，甚至整個歐洲，所以在各地古老教堂看到希臘柱頭的樣式一點也不意外。許多台灣歷史建築也充滿希臘古典樣式，總統府、國立臺灣博物館、大稻埕教會、台南地方法院等，甚至氣派的豪宅門面也群起仿製，可見其影響力。

希臘紓困後，今天走在雅典街頭，除了觀光客的購物街，除了罷工抗議的憲法廣場依舊熱鬧外，其他地方似乎安定寂靜，只剩下彩卷行門口倉促的腳步聲。2004年奧運頒獎的場地已是荒煙漫草，疏運遊客的外圍機場，跑道上剩下流浪狗遊蕩。能賺錢的航站、公路、碼頭等大型設施，早就賣給歐洲其他國家經營。雅典更脆弱，文教單位也受到罷工波及，學生老師常不能進入校園。但新衛城博物館花了30年最終還是完成，盼望希臘能振作，在經濟動盪中撐下去。

搶來的文物該不該還？
至於在館藏方面，擁有2500年歷史的帕德嫩神殿幾經掠奪，流落海外的部件多在倫敦大英博物館與巴黎羅浮宮。其中最精采的門楣群雕，在西元1801年被英國外交官額爾金伯爵切割運回倫敦，大部分蒐藏在大英博物館18號希臘展廳，不知去向的為數也不少，這只是希臘文明浩劫的開始。

根據國際古蹟保護與修復憲章，除非基於保護古蹟需要，古蹟是不能與所見證的歷史和產生的環境分離，只有在不能確保其保存時才能移動。英國擔心歸還希臘會引起其連鎖效應，光大英博物館即在英人四處掠奪期間，館藏由7萬件驟增為700萬件，只好聲稱希臘沒有能力照顧人類珍貴遺產。實際上大英博物館所「照顧」的希臘大理石雕，曾在額爾金的地窖發霉、展出後又遭破壞，甚至遺失。而今雅典新衛城博物館落成，在獲得歐盟贊助下有先進的技術，兩國關係卻更加交惡，希臘政府從各管道表態仍無濟於事，這關係政治與面子的複雜問題，只能在新館預留空間，等待著四散的碎片，希望有一天都能回歸故土。

DATA
雅典衛城博物館  Acropolis Museum
建 築 師     伯納‧楚米  Bernard Tschumi Architects
展區面積    14,000㎡
佔地面積    21,000㎡
競      圖    1976、1979、1989、2001年
開      幕    2009.06
造      價     1.3億歐元
地      址     Dionysiou Areopagitou Street 15
網      址     http://www.theacropolismuseum.gr