◎徐硯美
我們的家庭結構正在面臨很大的改變，過去十數個人，三代、四代共聚一堂，親戚熱絡往來，一大家子人同桌吃飯的場景，如今越來越少。
有的人會說是因為新世代年輕人的家庭觀念如何改變了，實際上，當我們走入現代化、都市化社會，居住環境與條件改變了，工作型態也改變了：從前是克紹箕裘，幾代人都做同一個或者是相關的工作，現在是大家各自有各自的事業；從前是一間祖屋好幾房，每房都是一家人，現在是一層公寓擠一家人都嫌勉強。
但是，不管如何改變，我們必須承認，家人的「親」有的時候並未讓心裡的話更容易說出，反之，這個「沒有距離」，讓很多的話，藏得更深。
耶穌面對親族也難傳福音
在聖經中，耶穌也遇到對親族傳福音時，不被尊敬的情形。他在自己的家鄉的會堂裡講道，那些從小看著耶穌長大的人們就說：「這不是那木匠的兒子嗎？他母親不是叫馬利亞嗎？他兄弟們不是叫雅各、約瑟、西門、猶大嗎？他姊妹們不是都在我們這裏嗎？他這一切是從哪裏來的呢？」（馬太福音十三章53-54節，和修訂）
耶穌傳講著「不平凡」的信息，可是，這些親族們只想放大耶穌的「平凡」，因為，一旦承認了耶穌的不平凡時，這些親族就顯得卑微，畢竟，他們有的人是耶穌的長輩，他們都沒有擁有耶穌這樣的見識和智慧。於是心裡就生出了一句話：「你憑什麼比我優秀？」
是這樣的心理，讓他們「不信」，而這樣的不信，就讓他們也生出了「不敬」，從自卑生成的自大，最後讓耶穌沒有在家鄉行甚麼異能（馬太福音十三章58節），也就是說，沒有為家鄉帶來什麼「改變」。
一個突然回家的大哥
《有生之年》是由TVBS製作的原創台劇，近期在多個影音串流平台上都有上架。其故事以高家一家五口為核心，故事的開始，是高家離家已久的大哥高嘉岳（吳慷仁 飾）突然回到家中，喝得醉醺醺的他完全沒有久別重逢的生澀，彷彿這麼多年的「失蹤」只是昨天才發生的事。
而在他離開家之後，這麼長的時間，都是老二高嘉揚（鄭元暢 飾）為家人們忙進忙出，照顧高家兩老。然而，他之所以會對高家如此用心，是因為他是一個養子，從小就知道自己在血親上不能算是高家人，所以就特別聽話、懂事。
同時，高家的母親（楊貴媚 飾）和父親（喜翔 飾）也為了不讓高嘉陽覺得自己是個外人，所以對他頗為偏心，這就讓高嘉岳心裡總有一個解不開的心結。高家還有一個小弟，高嘉凱（林哲熹 飾），他在兩個哥哥一個離家一個成家之後，留在家裡開的早餐店幫忙。
三兄弟性格迥異，高嘉岳看似把人生過得漫不經心，但是，那是從兒時心裡受傷的一種掩飾，劇中，他經常在遇到衝突與矛盾時，說出：「氣氛不好，是我的錯。」然後就想要離開，但其實，從第一集開始，觀眾就可以發現，他才是一直「被離開」與「被迫離開」的人。
高嘉揚的心思細膩，對家裡大小事情都很要求，但他對自己跟這個家的關係，這種責任感，一直有種隱隱的不確定；小弟高嘉凱待在家裡，看似沒有主見，不知道如何規劃未來，實際上他最重感情，對於家裡的早餐店，他認為是一家人曾經團聚最美好的回憶，所以他才想要一直好好經營下去。
每個家人都有不願說的話
《有生之年》不是一齣以「事件」和「情節」推動的戲，不同於近年影音串流平台上的追兇、職人劇，它更趨近是每一個角色與其他角色解開心結的心路歷程。觀眾常常會覺得，有誤會就好好說清楚，為什麼劇中人就是連句話都不能「好好講」？可是，這不就是現代人越來越沒辦法跟家人溝通的為難嗎？
一對父母，三個兒子，還有兒子各自面對的感情、家庭以及人生規劃的問題，甚至隨著劇情的發展，我們會知道大哥高嘉岳的「回來」其實是一場漫長的告別，劇名「有生之年」其實是一封高嘉岳寫的「遺書」的開頭，裡面藏著的，是對家人們滿滿的愧疚與感謝。
高家父母各自也有藏著不講的祕密，父親老是被母親誤以為跟常去的醫院復健科護士有染，母親憤而丟下早餐店出去旅遊，在過程中她找到了久違的自由與自我，可是回到家中面對丈夫，要找回各種因為熟悉而失去的耐心，又是如此的困難。在一些事情發生後，一張離婚協議書丟在丈夫的面前，那些難以言說的話，似乎就要在都還沒好好講的情況下，劃下句點。
劇中，有一個特別的角色，也就是二哥高嘉揚的兒子高丞佑（謝展榮 飾），正值高中青春期的高丞佑對這個突然回來的大伯很感興趣，因為自己父親性格的謹小慎微，要求完美，使他羨慕大伯的自由不羈。
高丞佑也是全家第一個發現，大伯隱藏在心裡的祕密，這也讓大伯第一次在自己的姪子面前說出了自己人生的失敗與困境；似乎是要找到那個與自己好像很近，卻又不是過往人生所發生事件的當事人，才能卸下心防，好好傾訴心裡的一點痛苦。
愛是唯一入心的語言
家，是人與人之間界線最模糊的地方，原因是彼此都看過彼此最脆弱、最不堪的那面，不管是兒女看父母，父母看兒女，兄弟姊妹彼此看彼此，它的為難是無比想為對方付出愛，卻又希望對方能有所改變，於是，愛成為了要求，成為了壓力，甚至，成為了傷口。
有很多父母無法平衡工作與家庭，對兒女失了耐心，有很多兒女無法平衡同儕的友情或者是愛情，對父母失了信心，而夫妻之間，更是失去了對彼此的愛心。久而久之，那些人際的摩擦，會讓心長了厚厚的繭，就很難感受與看見「愛」的部分，只剩下那些習慣的嘮叨、批評，對於大量的誤解再也不去解釋，最後，拉開距離與彼此漠視，成為了許多人與原生家庭唯一的相處模式。
我們常說「親愛」，但「親」只是人際裡一個距離的「感受」，它並不等於愛，甚至，沒有愛的「親」往往帶來最深的傷痕。
或許當我們把眼光聚焦回愛的源頭，而不是只是把「親」當作理所當然，才有多那麼一點可能，把話從心裡說出來，也把話傳到心裡面去。總得記得，時代在改變，居住的方式在改變，家庭結構在改變，可是，不變的是人與人之間相處，需要的，永遠是愛。（編按：本劇為特別輔導級13+）
