◎徐硯美

過去，一個世代往往是用十年來計算。在我的成長階段裡，聽過Y世代、X世代、Z世代，接著是千禧世代；然而到了今天，這些用來形容「世代」的詞彙都成了過去式，現在還在用這些詞彙來對「世代」作為分界，恐怕也有一定的年齡了。

從流行歌曲來談的話，有研究指出，大部分的人到了29歲之後，就鮮少再聽「新歌」，從而這個狀態，就自然會被還在追新歌的人看作是「老人」。即使生理年齡距離「老」還有很大一段距離──上述所說跟「新與舊」有關的這條分界線，好像越劃越快，越切越清楚。

如此景況讓人難以適從，因為自己上一刻好像還與青春有關，一下子，青春就過了。於是，許多人換了一個眼光與態度，就是對青春的人開始有著各種看法，說到底，還是對於改變得太快，有著很深的「不甘心」。

世代問題是關係而非事工
舊約聖經從摩西到約書亞時代，一直是許多現代教會青年復興運動熱衷傳講的信息，可是，我們常常是在「事工」與「資源」甚至是管理的「權力」上面談成全，談支持。

有一件事是我們鮮少討論的，就是從世代的文化差異，包括溝通方式、兩性觀念、婚姻觀念、家庭觀念，選擇工作的取向等。對我而言，這還是很世俗價值觀的「長輩」角色思維，多半是要「做事」而不是談「關係」。

做事，就是給予與需求，但是關係就複雜許多，需要不辭辛勞的溝通與交流，更重要的是能夠「換位思考」。我常常開一個玩笑說，大家都喜歡WWJD（如果是耶穌會怎麼做？）這個標語；但是，有沒有想過這問題的答案，不同世代回答的還真的莫衷一是。

所以，明明是同一位上帝，為什麼每個世代都用不同的角度去認識和經歷上帝？我會說，正因我們所信仰的神是一位「活著」的上帝，所以，祂是以對於每個世代不同的方式，與每一個人建立起獨一無二的「關係」。

從昭和穿越到現代的大男人
《極度不妥》是今年在影音串流平台上架的日本喜劇影集，由知名編劇宮藤官九郎執筆。故事從一個身處昭和61年（1986年）的鰥夫小川市郎（阿部貞夫 飾）開始說起，身為中學體育老師的小川，返家途中意外搭上一台穿越時空的自動駕駛巴士，穿越到了令和6年（2024年）──然而這38年的跨度，其實包含了整個日本社會的驟變，其中包括了兩性平權運動、職場的職權保障、禁止校園體罰；以及其衍伸的各種媒體內容，再到人與人之間關係的改變。

從昭和時期整個社會以一種直接面對的、熱血的、充滿激情的表達方式，一下子闖入現在令和時期各種謹小慎微、迂迴甚至有著許多防衛、遮掩的表達方式，這都讓小川市郎這個時空穿越者吃盡了苦頭。

從第一集開始，穿越到餐廳的他，感受到第一個衝擊就是，服務生變成了送餐機器人，點餐變成要用平板電腦，人人耳朵都戴著藍芽耳機，手上都拿著行動裝置。

更重要的是，他發現自己的言談內容，被這個時代認為是帶著許多不雅、歧視與偏見，是難以接受而必須改變的；在他的眼裡，為什麼這個時代的人如此容易被冒犯，所有的科技都進步了，可是，他卻覺得人與人之間變得無比的疏離和複雜，過往在昭和時期相對純樸、直率的人心已經不見了。

兩個世代的妥協與融合
然而，這看似世代與世代之間的鴻溝，透過穿越者來說，不過就是一種「水土不服」，可是，編劇的突破之處在於，他並非將小川市郎寫成一個刻板、食古不化的「大叔前輩」，更多的時候，他努力去理解那些自己的「極度不妥」，特別是傷害到他人的部分，原因會是什麼。

另一方面，小川也堅持著部分昭和世代對於人與人之間要有的素質的堅持。他後來誤打誤撞，被一家電視台聘為心理諮商師，有一場戲，是電視台一位主播爆出醜聞引起輿論撻伐，小川卻親自上街街訪，要那些發表議論的民眾重新客觀地認識他們所撻伐的對象。

故事也透過其他角色，例如一位曾經紅極一時、總是愛提當年勇的編劇，表面上，是諷刺這些中年男性經常口若懸河、滔滔不絕，可是從另一個角度，也看到這個資深編劇對事情的超高要求、完美主義，以及最重要的是他對自身職業的盡責。

我很喜歡劇中每一集都會有一段「歌舞」，其中有一集是小川市郎被電視台要求去上一檔綜藝節目，把他跟一位曾經飾演不良少年而出名、如今已經過氣的明星搭成一組，要他與另一組現在經營新媒體而出名的青少年去玩問答遊戲；主持人會問兩位「昭和大叔」有關現代年輕人流行的詞彙，再問青少年參賽者有關昭和時期的問題。

後來這個節目就發展出一段「歌舞」，裡面的內容其實跟一本暢銷書《最後十四堂星期二的課》中，莫瑞教授跟他的學生的一段對話很像，他的學生覺得教授老了，可是教授卻對他說：「我有年輕過，但你沒有老過。」

整齣《極度不妥》充滿了大量幽默、機智的對白，讓我們得以看見，原來世代與世代的隔閡，不是無解的，而是要用「心」去解的。

愛是超越世代問題的解方
用「心」去解，其實就是用「愛」去解。小川市郎在現代遇見了自己的孫女犬島渚（仲里依沙 飾），然而他在昭和時代其實是和讀高中的女兒小川純子（河合優實 飾）相依為命。

孫女在現代的時序早已經是個單親媽媽，年齡遠大過在昭和時期的女兒，但是，跨越了時間，整部日劇世代之間的差距，就是用小川市郎對女兒、孫女乃至女婿的愛所拉近的。

因為愛，所以想要理解，因為想要理解，所以願意放下預設的成見，放下本位主義，自己認為的應該與不應該；從而無論是從過去穿越到現代，還是現代穿越到過去，是昭和還是令和，人們可以有各種不同的生活方式與樣態，有不同的科技與文明，可是，人與人之間都希望被好好對待，被愛，被關懷。

觀眾會在觀看過程發現，每一個角色都因為「愛」而改變自己，以致文章開頭所提，因為「被」改變的「不甘心」，就從被動轉成主動。

當「不甘心」被「愛心」取代，我們才會發現，原來不是因為要「做事」所以才要「成全」，而是世代之間，從來都是一個互相成全的關係。每一個世代不是要變成另一個世代期待的樣子，而是通過不同世代的交流與溝通，我們都在自己所身處的世代裡，成為祝福那個世代的一分子，成為無可密合的裂縫中的亮光──不同的，愛來包容；斷裂的，光來填滿。（本劇分級為13+特別輔導級）