◎胡慧馨
提及國寶歌王文夏，腦裡浮現的曲目會是曾遭禁唱的《媽媽請你也保重》、《黃昏的故鄉》、《綠島之夜》，還是描繪底層心聲，深獲市井小民共鳴的《漂浪之女》……亦是反映失戀心情的《運河悲歌》？
戰後掀起台語歌曲全盛期
90年代獨立樂團帶動的風潮，終於讓長年受意識型態壓抑的台語歌曲，重躍樂壇主流；不過可能沒有多少年輕人知道，日據時代日文歌曲橫掃台灣之際，本土歌謠隨著唱片技術的引進，有過創作的黃金時期，還造就50年代台語歌曲的全盛期。
生於1928年台南麻豆，本名王瑞河的文夏，二歲起對音樂就情有獨鍾。4、5歲隨著母親在教會崇拜，聽到聖樂撼動人心的旋律，音樂成為他至死不渝的志業。因此小學畢業就到日本學習聲樂、作曲、鋼琴和吉他，直至二戰結束才回台就讀高中。
不過時逢政權交替物資缺乏，台灣沒人會灌唱片，廣播電台也無法播放唱片，也因此從學生時期自組樂團，經常在運河邊演唱的文夏，有機會到中廣電台做現場表演，還因為一唱成名而被「亞洲唱片公司」網羅，開始錄製唱片。
1957年29歲的文夏推出台灣流行歌曲首張黑膠唱片，自此紅遍全台，連廣播電台都要靠他的歌曲吸引聽眾，當時有電唱機、懂台語歌的家庭都有他的唱片，轟動程度可見一斑。
至此也奠定「北有洪一峰，南有文夏」的歌壇地位，也贏得寶島歌王的頭銜。因為他的一炮而紅，台灣開始舉辦歌唱比賽，日後許多耳熟能詳的歌星，從小都深受文夏的影響。
組成台灣第一支流行樂團
錄製過1200多首歌曲的文夏，作品特點是文字淺顯易懂，聽起來輕鬆又通俗，加上清亮的嗓音與沉厚的洪一峰各有特色，以至兩人有瑜亮情節的傳言甚囂塵上。
事實上，同樣熱愛音樂的兩人算是興趣相通、互相影響的友人。在洪一峰兒子洪榮宏的印象裡，每次文夏看到他們幾個兄弟，總是親切、愛護和疼惜。
在歌唱的表演形式上，文夏觀念新潮，喜歡創新，所以開路先鋒召募女孩歌手組成台灣第一支女子合唱團──「文夏四姐妹」，一起到處巡迴演唱。在共事者口中，文夏對曲調的節拍、長度都很在乎，也不喜歡受別人影響。教學時對這些學生輩要求嚴格，除了遵守規律的作息，還時時督促她們學習樂器和唱歌。有時學生表現不佳，生氣起來還會敲學生的頭。
昔日陪著文夏到各地演唱、拍片的「文夏四姐妹」，對老師一致的印象就是令人望而生畏的嚴師，可是每次大伙一起到郊外遊玩，他又像是任由她們盡情享受自然風光，甚至還會幫他們製作蝴蝶標本的兄長。
文夏成為家喻戶曉的歌星，是出乎人生預料的無心插柳，而進軍影壇，更是始料未及的人生轉折。最初是郭南宏導演主動聯繫，文夏從原先的拒絕直到母親支持，才同意姑且一試參加演出。沒想到處女作《台北之夜》上映就爆紅，十年間由他擔崗的11部電影，締造台語電影的興起，也徹底打垮極盛一時的日本影片。
為了全面與觀眾接觸，熱衷唱歌表演的他開始「隨片登台」，與「文夏四姐妹」到全台各地的戲院舞台演唱，所到之處座無虛席，許多觀眾是坐在地板、趴在台前，盛況空前的最高紀錄是一天跑18場。
60年代期間，文夏受歡迎的程度遠勝現今的歌壇名人。收入豐厚的他，還買了一台名牌敞篷車，經常載著文夏四姐妹到處演唱。在還沒電視時，文夏便建議導演在每部電影中，插入一段他和文夏四姐妹演唱的影片，與其他所有電影的重點剪輯。想不到這個前瞻性的巧思，讓後來遭受祝融毀損的影片，還能留下吉光片羽的存檔。
摩登人設的幕後推手
在洪榮良導演拍攝的紀錄片《夏日的文化洋行》，片中談到文夏的母親是一位信仰虔誠，個性溫柔的基督徒，也是「文夏四姐妹」摩登人設的幕後推手，其在台南開設的「文化洋裝店」曾培養許多台灣各地的製裝高手。女性團員身上的迷你裙、長筒馬靴、喇叭褲……完全由母親打點，可說是當時引領時尚的先鋒。
所以，90多歲的文夏，在訪談中回憶母親對他傾盡全力的支持，聊到起初反對他歌唱的父親，在他事業無以為繼時，給他到日本發展的資金，仍忍不住涕淚縱橫，由此可見父母親的愛，是他人生中最堅實的後盾。
從2019年不惜突破萬難，全力追溯文夏一生紀錄拍攝《夏日的文化洋行》的洪榮良表示，本片除了希望呈現文夏在台灣歌壇的歷史定位，敘述他歌唱志業起伏跌宕的過程，及對90年代與現今獨立樂團的深厚影響與傳承；最想破解的懸念就是：為什麼直到90幾歲，文夏對音樂還抱持那麼大的動力和熱忱？
一生對音樂保持動力和熱忱
從90歲到94歲，文夏陸續舉辦演唱會、音樂歌舞劇、參與紀錄片拍攝，還計劃成立自己的文物館。這股對音樂的熱情，不但反映台灣早期流行音樂從業者的真實心聲，也帶動各個世代的年輕歌手，前撲後繼的湧入被刻意壓抑的台語流行歌曲陣容。
《夏日的文化洋行》這部紀錄片不僅讓人看到在專業上一絲不苟的文夏；紅遍台灣時的文夏，也看到因為政治氛圍轉變，只能到日本另闢蹊徑的文夏⋯⋯。
其中，也紀錄個性羅曼蒂克的文夏，過了中年才與相差25歲的學生兼工作夥伴文香結成連理的愛情故事，及他們相伴近60年的婚姻點滴。另外還有訪問許多現為歌壇中流砥柱，平時經常與文夏談音樂、看棒球、喝酒、唱歌、聚餐的忘年之交，暢談他們眼中純真、像老小孩的文夏。
片中洪榮良導演想要探究的答案，勢必要靠觀眾親自探索。不過可以證明的是，文夏心裡始終懷抱一股源自上帝、父母、親人、朋友源源不絕的愛，以至能夠愛家鄉、親友、觀眾和音樂。縱使命運和時代曾背棄他，晚年也多次進出醫院，但因對過去的人生毫無遺憾，對死後的未來又充滿盼望，即使直到最後一刻，都想為台灣多做一點事，多為本土音樂多留一些養分和產業。
這股對本土音樂和對音樂創作至終不滅的愛，讓他無愧國寶歌王、台灣流行音樂始祖的稱號，及歌壇年輕人眼中的榜樣與英雄。
