◎彭盛有（台灣浸會神學院專任教授）
2025年4月21日，教宗方濟各溘然長逝，全球天主教徒與教會觀察者皆陷入震撼與緬懷。這位以親民作風著稱的牧者，任內以社會公義為牧職核心，在弱勢關懷、生態保護與性少眾接納等議題展現革新動向，短短數年間便跨越教派藩籬，贏得普世敬重。值此歷史時刻重探其紀錄影像與傳記作品，不僅為梳理當代教廷發展脈絡，更可藉此審視其與榮休教宗本篤十六世的歷史性互動、宗座傳承的憲制意義，乃至普世教會在後現代社會中的信仰實踐定位。
由巴西導演費爾南多‧梅里爾斯執導、安東尼‧麥卡滕編劇的《教宗的承繼》（The Two Popes，2019），透過安東尼‧霍普金斯詮釋的本篤十六世（Pope Benedict XVI），與喬納森‧普萊斯飾演的伯格里歐樞機（Jorge Mario Bergoglio，即教宗方濟各）之思想交鋒，戲劇化地勾勒兩位牧者從神學理念、治教方略到人格特質的多維度差異。
影片尤其以倒敘手法，將二人置身拉丁美洲軍事獨裁與歐洲世俗化浪潮等相異歷史情境，具象化呈現當代天主教如何在傳統與變革的角力中尋覓出路；更儼然成為梵二會議以來，天主教內部持續半世紀的革新辯證之影像註腳──這場攸關教會本質的對話，至今仍在進行。
《教宗的承繼》雖以真實事件為基礎，卻充滿藝術性的改編。現實中，本篤十六世在2013年主動請辭，打破教宗終身制的歷史傳統；接任的方濟各不僅是首位來自拉丁美洲的教宗，其選擇「方濟各」為名號，更彰顯他效法聖方濟各關懷貧弱、謙卑服務的精神。
然而電影並未停留在史實複述，而是虛構了許多動人場景──在梵蒂岡花園的散步私語、共同觀看足球賽的會心一笑、彈奏鋼琴時的靈性對話，甚至直面阿根廷軍事獨裁時期的道德掙扎。這些情節雖非真實發生，卻巧妙拉近觀眾與教廷高牆的距離，讓我們得以想像：當保守與改革的理念，在教宗權力的核心相遇時，會激盪出怎樣的火花？
飾演前後任教宗的霍普金斯與普萊斯，皆為英國頂尖演員，他們並未刻意模仿本尊的口音或細節，而是著墨於演繹角色的精髓。霍普金斯將本篤十六世的嚴謹、內省與偶爾的幽默詮釋得細緻入微，而普萊斯則生動地展現了方濟各作為「人民的牧者」之特質，包含他對足球的熱愛，對自我過往歷史、政治紛擾抱持的反省，以及在個人靈性上不斷尋求寬恕的特質。
兩位演員的化學反應成為全片最精彩的看點之一。從討論神學時的激烈交鋒，到分享人生故事的真心時刻，兩人的默契演出讓觀眾看見：即便理念不同，真誠對話仍能在鴻溝間架起橋梁──這或許正是當代教會最需要的智慧。
雙教宗的辯證法：對話中尋找教會未來
整部電影的結構核心幾乎都圍繞在「兩位主角的一次又一次對談」，它更像一部舞台劇，讓兩位教宗在密集對話中迸發思想火花。從告解亭內的靈魂剖白、花園漫步的神學激辯，到淚之室共飲可樂的意外幽默，電影透過場景轉換與回憶片段的交錯，將原本可能枯燥的理念之爭，化為充滿張力的信仰劇場。
劇中兩位靈魂人物被巧妙塑造成光譜兩端：本篤十六世猶如守護信仰DNA的學者，緊握教理正統與理性思辨；方濟各則化身傾聽街頭心跳的牧者，主張教會應沾染人間塵土。
這種略帶戲劇化的對比雖非史實全貌──現實中的方濟各在改革步調上其實審慎，而本篤十六世任內亦推動過財務透明化──卻精準提煉出梵二大公會議以來教會的核心課題：當世界已從黑白膠捲轉為4K直播，千年信仰傳統該如何既持守真理，又能溫柔接住每個時代墜落的人？在彌撒經文與各種人權議題之間、在告解聖事與氣候危機之間，教會究竟該成為永不動搖的燈塔，抑或與人間潮汐共起伏的方舟？
教宗職權的神聖性與人性
在天主教會的神學體系中，教宗作為聖彼得的繼承者，始終被賦予至高牧者與信仰權威的光環。然而《教宗的承繼》揭開了這層神聖面紗，呈現出教宗作為「人」的真實樣貌：他們同樣背負個人情感、歷史包袱與道德掙扎。
劇中的本篤十六世為未能遏止教會醜聞蔓延而自責，更因體衰力竭萌生退意；伯格里歐則深陷軍政府時期抉擇的愧疚陰影，質疑自己能否肩負改革使命。這些內在糾結讓觀眾看見：即便身披白袍，教宗依舊會焦慮、悔恨、自省──正是神聖職權與凡人性情的拉扯，讓電影中的教宗形象格外立體豐滿。
「寬恕」是貫穿全片的關鍵詞。無論是伯格里歐對自身過往的懺悔、傾聽信徒告解時的慈悲，或是本篤十六世直面教會危機的良心叩問，所有情節都圍繞著「如何面對錯誤」展開。這種反思不僅屬於兩位教宗，更延伸至整個教會體系：天主教傳統中的告解聖事，本質正是人與上主的修和儀式。電影巧妙將這項神學實踐，轉化為兩位宗教領袖的相互聆聽與告解──當身穿白袍的長者在密室中坦露軟弱，權力穹頂下的慈悲對話便有了普世意義：無論地位高低，人都需要正視自身的不完美，並向他人伸出和解之手。
藝術表現形式：細節、對白與演技
以電影《無法無天》與《盲流感》奠定風格的導演梅里爾斯，此次在《教宗的承繼》中再次展現其平衡寫實與美學的功力。透過梵蒂岡實景拍攝的莊嚴穹頂、阿根廷街頭的斑駁牆面，佐以暖金色調與聖詠吟唱的穿插，成功將教廷的威儀轉化為人性的溫度。即便故事圍繞著全球最高宗教權力機構，鏡頭始終聚焦於兩位長者的眉眼交會──當足球賽的歡呼聲穿透宮牆，當鋼琴聲在寂靜長廊迴盪，觀眾看見的不再是遙不可及的聖座，而是靈魂與靈魂的真誠對話。
編劇麥卡滕繼《最黑暗的時刻》與《波希米亞狂想曲》後，再次示範傳記電影的對白藝術。他讓兩位教宗的辯論既充滿神學思辨的重量，又不失幽默靈動的火花：從探討教會改革的嚴肅議題，到調侃彼此音樂品味的輕鬆時刻，每句台詞都同時推進劇情與刻畫角色。尤其當保守派與改革派的思想碰撞，被轉譯為兩位長者圍著披薩談論上帝時，麥卡滕證明了深邃的信仰探討，也能飄散人間煙火氣。
霍普金斯以收放自如的肢體語言，詮釋本篤十六世威儀下的孤獨感，連輕撫經書的指尖都帶著神學家的執著；普萊斯則用溫暖眼神與爽朗笑聲，塑造方濟各「人民的教宗」形象，卻在回憶軍政府往事時，讓顫抖的聲線洩露深埋的愧疚。當他們從激烈爭辯漸次走向互相理解，那些停頓的呼吸、遲疑的苦笑，遠比任何華麗台詞更令人動容──這正是頂尖演員賦予角色的生命厚度。
歷史與現實的交會：方濟各時代的終章
2025年，教宗方濟各以八十八歲高齡在任內安息主懷。回顧其自2013年接任以來的牧職生涯，這位首位拉美教宗始終以簡樸作風示人，無論是改革教廷財務制度，或在全球議題上為難民、貧窮與氣候危機發聲，皆展現「與世界同行」的牧靈精神。他的離世，不僅是個人生命的終點，更標誌著當代天主教一段獨特篇章的落幕──那是一個同時存在兩位教宗的時代。
現實中的「雙教宗時期」雖不如電影描繪的那般戲劇化，卻實實在在改寫了教廷憲制傳統。本篤十六世退位後以榮休教宗身分隱居梵蒂岡，方濟各則在「前任仍在世」的微妙處境中領導教會，此景實為現代史首例。隨著本篤十六世於2022年安息、方濟各於三年後辭世，為21世紀初葉的天主教會刻下深遠印記。
教會的每次新舊交替，總夾雜著傷痕與希望。如今站在方濟各時代的終點，世人不禁追問：他留下的改革火種能否延續？當全球世俗化浪潮洶湧、性別議題與性醜聞風暴持續衝擊教會，方濟各任內開啟的對話窗口，會否隨著他的離去再度緊閉？從接納性少眾的有限讓步，到中國主教任命權的外交角力，這位教宗雖以貼近塵土的風格贏得民心，卻也在教義與現實的拉鋸中屢遭質疑。這些矛盾正揭示出天主教會的當代困境──如何在千年傳統與時代進步的天平上，尋覓信仰的出路。
方濟各留給世人的，或許不是革命性的變革，而是一條「向下扎根」的路徑。當他脫下紅鞋擁抱街頭病患，當他在暴雨中為移民洗腳，這些畫面早已超越宗教儀式，成為普世價值的隱喻。然其未竟之業也提醒著：教宗的白色長袍終究染著人間塵土，要平衡「地上國度」的複雜與「天上國度」的純粹，仍是每位繼任者永恆的試煉。
總結：在歷史的瞬間凝視未來
《教宗的承繼》或許存在戲劇化渲染，卻為當代信仰困境提供了多重解讀維度：它既是2013年教廷風雲的影像註腳，更是對更深層的信仰、權力、人性和寬恕等主題的探索。透過虛構的教宗對談，電影將天主教會的千年張力：保守與革新、神聖與世俗、教廷高牆與街頭塵土，濃縮成兩件白袍下的思想交鋒。
方濟各的辭世令人不禁檢視其改革遺產的韌性：那些在氣候峰會疾呼的環保承諾、擁抱街友時傳遞的貧窮關懷、向邊緣群體微啟的教會大門，是否真能在羅馬教廷的千年迴廊中找到生根之地？抑或隨著他的離世，這些倡議，終將淪為檔案室裡又一疊蒙塵的《宗座勸諭》？
總的來說，《教宗的承繼》在方濟各教宗離世之際，成為一部值得重新品味的作品。這部電影將歷史真實與戲劇虛構交織，最終向觀眾拋出深邃叩問：當代宗教領袖該如何定位自身使命？在科技主宰、資本狂奔的時代，教會與世界該建立何種對話？當改革浪潮衝擊傳統堡壘，平衡點該立於何處？而每個追尋信仰，或僅僅試圖理解信仰的人，又能從中獲得怎樣的啟蒙？
或許本片的真正價值，在於為對話開啟一扇門：引領觀眾從兩位長者的身影間，窺見更遼闊的教會圖景、更複雜的社會議題，以及人性深處共通的軟弱與盼望。片中的醫療電子提示聲「別停在此刻，繼續前行」（Don't stop now, keep moving），既是本篤十六世肉體衰微的見證，卻也意外成為對教會革新的叩問。兩位教宗在這電子音的突兀穿插間，顯露了改革進程中難以迴避的尷尬與迫切。當我們在方濟各辭世的此刻重溫此片，那些相遇、爭辯與和解的場景，終將化為一份溫柔提醒：無論時代如何變遷，信仰的核心從未遠離「愛」與「謙卑」的初心──而踐行這份初心，需要的正是正視那聲「繼續前行」的勇氣，即便前路佈滿荊棘。
